Courtes pièces géométriques (Une géométrie du son et de la musique)
Projets de Recherche-Créations Gilbert Nouno Projets de Recherche-Créations Gilbert Nouno

Courtes pièces géométriques (Une géométrie du son et de la musique)

Ce projet est une composition spéciale pour un lieu, ou plutôt la composition sonore d'un lieu spécifique, dans le sens où c'est le lieu qui compose physiquement l’œuvre. Le lieu est le Musée Ariana, Musée Suisse de la Céramique et du Verre, à Genève. La composition est celle du lieu et de ses objets. Elle révèle l'espace du bâtiment, ses géométries, ses volumes, elle est sensible aux objets qui y sont placés car ils vont influencer l'écoute autant que les murs des salles.

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Enregistrement d'un album pour guitare et électronique en audio 3D, avec une vidéo 3D
Projets de Recherche-Créations Caroline Traube Projets de Recherche-Créations Caroline Traube

Enregistrement d'un album pour guitare et électronique en audio 3D, avec une vidéo 3D

Nous proposons un album de musique pour guitare et électronique composé par Noble et interprété par Cowan, point culminant de leur collaboration de longue date qui a été présentée dans de nombreux contextes, notamment le Forum hors les murs de l'IRCAM (2021), le récital de thèse et de conférence doctorale de Cowan (2019), et la série Research Alive de McGill (2017).

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Orchestration pour le quatuor à cordes : Atelier et concert avec le Quatuor Bozzini
Projets de Recherche-Créations Robert Hasegawa Projets de Recherche-Créations Robert Hasegawa

Orchestration pour le quatuor à cordes : Atelier et concert avec le Quatuor Bozzini

Le terme « orchestration » est rarement utilisé en référence au quatuor à cordes, mais lorsqu’on le définit au sens large (d’après Stephen McAdams) comme « le choix, la combinaison et/ou la juxtaposition de timbres dans un contexte musical », il devient évident que le quatuor est un véhicule riche et très flexible pour l’exploration d’idées orchestrales. En tant qu’ensemble de quatre instruments de la même famille, le quatuor possède une capacité exceptionnelle de fondu, mais les timbres de ses membres peuvent également être nettement différenciés lorsque cela est souhaité. En tant qu’ensemble non dirigé, le quatuor à cordes dépend d’une communication non verbale étroite entre ses membres, et ceux.elles-ci ont l’habitude d’apporter des variations subtiles à leur jeu pour atteindre des objectifs timbraux et orchestraux. Le but de ce projet est d’explorer comment les compositeur.rice.s peuvent orchestrer pour le quatuor à cordes, en examinant les stratégies de fondu timbral, de stratification, de modulation et de contraste.

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L'espace hybride dans la composition musicale
Projets de Recherche-Créations Pierre Michel Projets de Recherche-Créations Pierre Michel

L'espace hybride dans la composition musicale

Le pilier central de notre recherche remet en question les relations traditionnelles entre les instruments acoustiques et l'électronique. Grâce à l'utilisation de technologies de transduction, plus spécifiquement des excitateurs tactiles et des transducteurs de shaker basse, nous incorporons un troisième acteur dans la relation acoustique-électronique. De cette façon, nous pouvons explorer l'espace dans lequel le son acoustique—l'instrument—et le son électronique—le haut-parleur—se connectent.

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Projet de perception auditive des musiciens (MAP, Musicians Auditory Perception)
Projets de Recherche-Créations Shahrokh Yadegari Projets de Recherche-Créations Shahrokh Yadegari

Projet de perception auditive des musiciens (MAP, Musicians Auditory Perception)

L'objectif du projet Musician Auditory Perception (MAP) est de recueillir des données quantitatives par le biais de l'ethnographie sonore afin de promouvoir et d'analyser, à la fois littéralement et métaphoriquement, (a) la collaboration sur le son se produisant entre des apprenants auditifs, (b) les modes de collecte d'informations sonores et (c) l'expression créative des musicien.ne.s, alors que les pratiques pédagogiques courantes qui renforcent l'éducation hiérarchique sont perturbées. L'apprentissage auditif n'est pas nécessairement un processus linéaire, mais un processus dynamique—un ensemble de compétences synergiques et profondément liées à la création.

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